作者:何進(jìn)
千紅生長(zhǎng)在連雲(yún)港,那裏既有孔望山的古老文明,又面臨徐福東渡扶桑海上絲綢之路的源頭。他自幼酷愛繪畫,攀黃山,下蘇杭,體察造化之神韻。
30多年前,他成為亞明大師最後一名入室弟子,孜孜追求,在繪畫藝術(shù)上嶄露頭角。25歲,正值畢業(yè)之際,一場(chǎng)意外的火災(zāi),使他失去雙腿,忍受了常人難以忍受的麻醉取皮術(shù)之疼痛,告別了死神,留下40多處斑痕記憶。這不幸遭遇,沒有使千紅放棄初心,告別畫壇。致殘半年後,他便坐在輪椅上,重新拿起畫筆,用堅(jiān)韌與毅力,純樸與真誠(chéng),讓生命重新燃起了希望之光,成為生活的強(qiáng)者。他知道,自己的生命還有另一個(gè)世界,即中國(guó)畫的王國(guó)。
在中國(guó)畫的歷史上,金陵畫派從事繪畫藝術(shù)是在明末天啟、崇禎到清初康熙年間。他們不受摹古之風(fēng)影響,從現(xiàn)實(shí)生活、大自然中得到啟示與升華,作品寫實(shí)性較強(qiáng),畫法主要繼續(xù)五代、兩宋時(shí)期的傳統(tǒng)。千紅師承亞明、宋文治、魏紫熙、蕭平等名家之長(zhǎng),兼陸儼少墨韻,既有「萬(wàn)壑朝宗」之理,又有「風(fēng)揚(yáng)激浪」之勢(shì)。他堅(jiān)守「其命惟新」,「筆墨當(dāng)隨時(shí)代」的理念,在創(chuàng)新中以金陵風(fēng)骨為魂,善用韻墨,常有奇趣,以韻勝,不以力雄。讓水墨開奇境,使自己創(chuàng)作的山水畫突出柔美虛實(shí),秀潤(rùn)蒼茫,簡(jiǎn)法明快,標(biāo)新立異,具有時(shí)代性的特點(diǎn)。通過筆墨的大開大合,使祖國(guó)大好山河盡在水墨奇特的表現(xiàn)之中,表達(dá)了強(qiáng)烈的入世智慧與熱情。
中國(guó)畫構(gòu)圖因得勢(shì)而稱盡善,因所得之勢(shì)不同而產(chǎn)生奇異變化。構(gòu)圖布勢(shì)一般有二種,即一張一斂。張的力量呈輻射狀,畫外擴(kuò)散且?guī)эL(fēng);而斂的力量向內(nèi)集結(jié),畫外有畫。一張一斂求其變,求其勢(shì)。千紅在構(gòu)圖上是別具特色的,讀著他的《嵐山雲(yún)泉圖》、《青山綠水自多情》、《雲(yún)山秋色圖》等作品,我們不僅看到高山大壑,松柏蒼翠,雲(yún)翊秀郁,氣勢(shì)恢宏的一面,而那緊密的勾皴,顯然得之於大師王蒙,通過取墨色相間,濃淡相隔,線塊對(duì)照的手法,又讓我們感受到了亭石樓榭,草木花滕,潺潺溪流,露濕青皋等所形成的超然物外,以形寫神,形神兼?zhèn)渲耥崱GЪt的扇面作品,細(xì)膩入微,脫俗雅致,內(nèi)在達(dá)觀,情趣盎然,他畫的花,層次感強(qiáng),盤旋在眾香之間,寄託芳思,成為具象世界之外的神奇境地,具有金陵畫派妙幻靈秀又而不失濃郁風(fēng)情的江南山水特色。
中國(guó)畫的所謂造境,就是畫家在描繪、經(jīng)營(yíng)畫面具象的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步將繪畫語(yǔ)言還原於特定的情境、意境與心境。千紅非常懂得這一點(diǎn),欣賞他的畫作,就可以體會(huì)到情境交融的魅力。他在一個(gè)開發(fā)空間向著無限擴(kuò)展後,又逐漸收縮為一個(gè)有限的更穩(wěn)定圖景,它並沒有就此終止,而是向自然界萬(wàn)物萬(wàn)象的更深層次拓展它的相關(guān)性形象,從而獲得世間物象之外的心境與價(jià)值。千紅造境,就是由自然而入,由心魂與情愫自然融合,使寫實(shí)與想像相互碰撞,相輔相成。在造境的過程中,山體用點(diǎn)墨皴畫而成,章法嚴(yán)謹(jǐn),暢寫胸中之逸,或穩(wěn)如磬石,或動(dòng)如迴腸,孕著噴薄而出的陽(yáng)剛之氣,不乏石濤大師的神韻與骨法,渾化成亦古亦今的意境。有時(shí)他完全放棄了控制感,以敏感而開放的心靈擁抱每一個(gè)豐富的蘊(yùn)藏,有時(shí)又從對(duì)立的物體之中促發(fā)一種新的調(diào)和意象出現(xiàn),使心靈轉(zhuǎn)化為山水蒸騰循環(huán)的象徵,呼喚靈魂回歸至淨(jìng)化,表達(dá)了人類高於塵世生活的渴望。情境、意境、心境是精神層面的東西,它使人們體會(huì)到了現(xiàn)代山水的美與魅力,在自由創(chuàng)造中釋放出來的快感,體現(xiàn)了人生的至高境界。
中國(guó)山水畫的色彩觀,是以中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)為依托的,它充滿了主觀性、系統(tǒng)性、符號(hào)性與寫意性。色彩的運(yùn)用,體現(xiàn)在意蘊(yùn)上佔(zhàn)有重要的位置。意蘊(yùn)就是美的山水畫的靈魂。千紅善於運(yùn)用色彩的調(diào)和與配搭,通過墨色變化有致,相和、相映、相應(yīng),做到了濃淡相宜,深淺有度,冷暖相應(yīng),艷而不俗,色不壓墨,墨不礙色,在四時(shí)、朝暮、晴雨、或遠(yuǎn)近的變化中,交換著不同的色彩,折射出不一樣的情感。如他的《雲(yún)山秋色圖》、《新綠》、《秋鷺》等作品,通過抓住了力感與韻味這兩個(gè)筆墨相對(duì)穩(wěn)定的因素,做到了以理活形,以意取神,造化於心。在元?dú)饬芾熘?,促自己去追求,去釋放?nèi)心純真的聲音,有如秋水一樣飽脹,體現(xiàn)了剛?cè)岬弥校詈袢A滋,其色彩變化顯得富麗而不媚俗,雄厚而不失清逸?!缎戮G》畫的是在一個(gè)湖中,幾隻鷺鳥沐浴著撩人的春色,體態(tài)柔盈,輕曼若紗,嫩綠蜜意凝潔,筆隨韻起,神隨心動(dòng),看到濃淡的花瓣間帶著雲(yún)母的光閃,讓我不由自主地呼喚起來:春天來了,春天姍姍而來啦!它帶來了人世間忘我的繾綣熱情與飽滿希望。讓我們感覺到,人不再如宇宙微塵般渺小,而是在擁抱世界,同時(shí)也被世界擁抱。
千紅的金陵奇境,平淡、質(zhì)樸、雄厚而又奇特,姿態(tài)愈饒,熱情洋溢,不凝佇於一個(gè)山脈或一湖清泉,往往思接千載。他的山水畫在繼承傳統(tǒng)、思維想像、哲理內(nèi)涵三個(gè)階段的發(fā)展過程中,逐漸形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,展現(xiàn)了其微妙的具有彈性變化與舒展的內(nèi)心豐盈世界。讀他的畫,會(huì)令人產(chǎn)生愉悅及意境的共鳴。三十餘年來,他創(chuàng)作了幾千幅作品,在國(guó)內(nèi)外舉辦了10多次個(gè)人大型畫展。國(guó)內(nèi)外多家圖書館、博物館收藏了他的作品;成為美國(guó)、俄羅斯、芬蘭、日本等國(guó)政府及收藏家的藏品。多次獲全國(guó)性大賽金銀獎(jiǎng);獲「建國(guó)六十年60位名家」殊榮;中央電視臺(tái)《書法畫苑》100期專門播放了他的專題片,獲得了廣泛關(guān)注和好評(píng)。