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【展覽】情投藝合 走進謝稚柳、陳佩秋夫婦的藝術(shù)世界

【展覽】情投藝合 走進謝稚柳、陳佩秋夫婦的藝術(shù)世界

責(zé)任編輯:副刊 2023-08-06 17:33:47原創(chuàng) 來源:香港商報副刊

  古今中國畫壇,眷屬畫家代不乏人,但夫妻倆能於藝術(shù)上比肩而立卻屈指可數(shù),古時有元朝書畫家趙孟頫和管道升夫婦,當(dāng)代20世紀(jì)有海派書畫家謝稚柳和陳佩秋夫婦。香港藝術(shù)館現(xiàn)正舉辦展覽「情投藝合──靜觀樓藏謝稚柳、陳佩秋作品選」,展現(xiàn)謝稚柳、陳佩秋這對夫妻畫家各時期的作品,突出二人在國畫傳統(tǒng)與革新上的探索,反映這對海派藝壇伉儷在藝途上並肩同行的人生旅程,及為何有「當(dāng)代趙管」之美譽。

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展覽以「他」、「她」劃分,一邊展示謝稚柳的作品,一邊展示陳佩秋的作品。

  展覽「情投藝合──靜觀樓藏謝稚柳、陳佩秋作品選」呈現(xiàn)謝陳伉儷共99項不同時期的佳作,甫進展廳,就能看到樹影,聽到鳥鳴,宛如身處大自然當(dāng)中,香港藝術(shù)館館長(虛白齋)麥詠雯對記者表示,館方根據(jù)這對伉儷的作品想營造自然的感覺,皆因二人師古,並以大自然寫生為主。同時空間以「他」與「她」為副題劃分,讓觀眾雙線欣賞夫婦二人不同時期的畫風(fēng)及成就。

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謝稚柳與陳佩秋合繪畫作《竹禽圖》,1986年。

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本地藝術(shù)團隊Dimension Plus成員林欣傑及韓家俊創(chuàng)作的藝術(shù)裝置《稻浪四時》,以謝陳伉儷在遊歷山水後的創(chuàng)作的四季轉(zhuǎn)化成環(huán)形全景,再複合在稻田之上。

  藝術(shù)風(fēng)格各自成家

  謝陳伉儷緣起於藝,二人同樣推崇宋人藝術(shù),並於1950年任職上海市文物管理委員會。從生活、創(chuàng)作到學(xué)術(shù)領(lǐng)域,兩人無所不談,是彼此的靈魂伴侶。不過在筆墨丹青方面,他們各展藝術(shù)所長,展覽以謝陳伉儷分別繪畫的荷花圖作開場。謝稚柳的巨幅《荷花》荷葉以不同濃淡的青綠畫出,柔和而幽靜,畫面層次豐富。陳佩秋的手卷作品《仙子凌波圖卷》,筆勢灑脫,構(gòu)圖繁密。麥館長說:「陳佩秋認(rèn)為謝稚柳的荷花秀逸,有文人氣質(zhì),另外有人評價,陳佩秋的荷花有豪邁野人的感覺。」相同的題材,各有千秋的藝術(shù)風(fēng)格,一同展出,相映成趣。

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謝稚柳作品《荷花》(上),約 1970 年代。陳佩秋作品《仙子凌波圖卷》(下),1989年。

  互補的性格與創(chuàng)作風(fēng)格

  據(jù)麥館長介紹,謝陳伉儷性格截然不同,謝稚柳推崇北宋風(fēng)格,陳佩秋則更喜歡南宋風(fēng)格,不過兩種風(fēng)格都講究寫生,從展品可見兩人紮實的寫生功底。展品陳佩秋的《仿錢選八花圖卷》以分段法描繪梨花、杏花等8種花卉,臨摹宋末元初畫家錢選的畫作,花卉的敷色暈染及折枝構(gòu)圖臨摹畢肖,用筆精細(xì)柔勁,線條優(yōu)美,細(xì)而不纖。謝稚柳的《新篁春鳩》造型古樸典雅,設(shè)色純淨(jìng)高雅,其筆下的竹葉以沒骨法繪畫,每一筆乾淨(jìng)利落,寫實而生動。

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陳佩秋作品《仿錢選八花圖卷》局部,1952年。

  此外,這對夫婦的作畫習(xí)慣也迥然不同。陳佩秋繪畫線條慢而柔,需聚精會神地創(chuàng)作,因此她會選擇在黑夜安靜地創(chuàng)作,潛心細(xì)畫至天明。謝稚柳則傾向在高朋滿座的情況下一面操筆揮灑,一面與友漫談,因此多數(shù)會於白天創(chuàng)作。館方在展廳設(shè)有「書房」,模擬這對夫婦的創(chuàng)作環(huán)境。麥館長介紹,一張大畫桌上的電子屏幕有兩位畫家作品供觀眾選擇,切身體會兩人創(chuàng)作時的環(huán)境氛圍?!高x擇謝氏的作品,書房外的風(fēng)景和光影會變得明亮,聽到小鳥啼鳴。選擇陳氏的作品,書房外的景色會變成黑夜,蟬鳴蛙噪。」

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謝稚柳作品《新篁春鳩》,1949年。

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展覽重現(xiàn)謝陳夫婦的書房。(Janice攝)

  藝途上的知音

  儘管臨摹古人數(shù)十載,但晚年夫婦二人均仿古而不泥古,在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上注入自己的風(fēng)格。謝稚柳在中晚年鑽研南唐徐熙的「落墨法」,麥館長解釋:「1969年謝氏因病雙手抖不停,故此從北宋工筆風(fēng)轉(zhuǎn)『落墨法』,作畫時以水墨為基奠,再施以濃彩補充?!埂逗苫ā繁闶菕裼谩嘎淠ā梗瑢⒑商帘憩F(xiàn)得淋漓盡致。其後他將此法推演至山水畫,展品《春晴夏雨圖卷》的山川渾然天成,青綠的運用源於1940年代隨張大千考察敦煌,目睹敦煌壁畫的丹青彩墨影響,晚年謝氏成功融古於己。

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謝稚柳作品《春晴夏雨圖卷》,1974年。

  陳佩秋在晚期借鑒了西方的點彩法,創(chuàng)出「疊彩法」,並開展具其個人面貌的「綠色時期」?!痘ㄏ褐蹐D》運用了疊彩法,並將不同層次的綠色應(yīng)用作品中,麥館長說畫作創(chuàng)作難度頗高,「須在宣紙中不斷渲染,待顏色乾後不斷加入其他顏色,即使這是幅小捲軸,也要花費不少功夫?qū)⒛嵣式豢?,才能塑造可行可望、可遊可居的畫境?!乖谡褂[的最後,館方呈現(xiàn)了陳佩秋說「前人說『學(xué)無止境』,到老來,我更體會到這是經(jīng)典之言?!古c展廳進場展示謝稚柳說過的「只有這樣不斷的探索、實踐、學(xué)習(xí)、學(xué)習(xí)再學(xué)習(xí),前面便是一片波瀾壯闊的藝海。」相呼應(yīng)。或許因為兩人學(xué)無止境的態(tài)度,一路結(jié)伴同行,兩人才能雙雙留名藝壇。(記者:Janice 部分圖片:馮俊文)

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陳佩秋作品《花溪泛舟圖卷》,1996年。(Janice攝)

  展覽詳情

  日期:即日起至10月25日

  時間:星期一至三、五上午10時至下午6時;星期六、日及公眾假期上午10時至晚上7時

  地點:九龍尖沙咀梳士巴利道10號香港藝術(shù)館4樓靜觀樓藏品廳 

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