7月10日，長沙理工大學(xué)文新學(xué)院暑期實踐團踏上前往衡山縣萱洲古鎮(zhèn)非遺劉武陽紙雕藝術(shù)展館的旅程。實踐團此行的主要目的是深入了解和調(diào)研衡山影子戲影型的製作工藝。
來到紙雕藝術(shù)展館，在衡山影子戲雕刻市級傳承人劉武陽的引導(dǎo)下，實踐團成員們詳細了解了衡山影子戲影型的整個製作流程。
實踐團成員了解到，劉武陽在製作影型時，一般會先自己思考要製作的影型圖像，並反覆修改畫出來的影型紙稿，直到自己滿意為止。
打殼紙則是製作影型的第二步，劉武陽會選擇質(zhì)地堅韌的熟宣紙，並用漿糊將5~7層的熟宣紙粘合在一起。在這一過程中，他需要確保每一層紙都均勻塗抹漿糊，以便形成堅實的殼紙，晾乾後的殼紙將為後續(xù)的鏤空和上色提供穩(wěn)固的基礎(chǔ)。在制好的殼紙上，劉武陽會精心繪製偶型和紋樣，這一階段需要極高的繪畫技巧，因為這將直接影響到影型最終的美觀和精細度，他通常會選擇使用細尖的毛筆和特製的墨水，以確保線條的流暢和精準(zhǔn)。
鏤空是影型製作中最考驗手藝的步驟，劉武陽會使用他自己打制、淬火、磨製的刻刀，這些刻刀種類繁多，以適應(yīng)不同的鏤空需求。在鏤空過程中，他需要保持極高的專注力和精確度，稍有不慎就可能導(dǎo)致整個作品的失敗。為了確保影型的對稱性和完整性，劉武陽會在打好的殼紙上鏤刻出一模一樣的兩份部件，這一步驟不僅是對他手藝的考驗，更是對他的耐心和細心的挑戰(zhàn)。
上色是賦予影型生命的關(guān)鍵步驟，劉武陽會使用多種顏色和繪畫技巧，給影型的頭部和面部上色，他通常會選擇鮮艷的顏色和細膩的筆觸，以突出影型的特徵和情感。這一階段需要多次上色和調(diào)整，直至達到最令他滿意的效果。噴清漆則是為了固色、防脫色，劉武陽會精心選擇透明清漆，並噴在畫好的頭部之上。這一步驟不僅能保護影型免受損壞，還能增加其使用壽命。
在漆干後，劉武陽會進行最後的拼裝工作。他會在兩個部件之間被鏤空的部分加上彩色塑料紙，並用膠水、漿糊使其合併成一層。接著，他會按照從上到下、從軀幹到四肢的方式，將影型的各個部分巧妙地組合起來，最終呈現(xiàn)出一個完整、生動的影型作品。
實踐團成員了解到，在普遍以牛皮為雕刻材料的技藝?yán)?，衡山影子戲以其紙雕皮影工藝自成一派，匠心獨運。早些年的皮影製作工藝，不僅造價昂貴且費時費力，劉武陽一直尋求創(chuàng)新和突破，在多種材料的嘗試之下，最終選擇用宣紙製作影型，易繪易制，色彩豐富。此行，通過與衡山影子戲雕刻傳承人的深入交流，長沙理工大學(xué)文新學(xué)院暑期實踐團成員對衡山影子戲這門傳統(tǒng)藝術(shù)有了更深刻的認(rèn)識。（文新征 丁璇 朱芳黎 梁雪）
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