香港大學(xué)美術(shù)博物館呈獻(xiàn)「印藝新樣：二十世紀(jì)日本大師黑崎彰、中林忠良」 展覽，精選兩位日本藝壇大師的作品，展現(xiàn)他們?nèi)绾螌鹘y(tǒng)版畫技藝與現(xiàn)代創(chuàng)作理念相融合，為二十世紀(jì)日本版畫藝術(shù)注入嶄新的生命力，並推動(dòng)了日本版畫的復(fù)興浪潮。 是次展覽匯集黑崎彰和中林忠良的多幅傑作，凸顯兩位大師創(chuàng)作的獨(dú)特性、文化相關(guān)性及創(chuàng) 新性，藉此回顧他們的藝術(shù)成就對(duì)日本版畫發(fā)展的貢獻(xiàn)。兩位版畫家皆出生於 1937年，所修 讀的藝術(shù)專業(yè)課程也非常相似。他們的版畫作品都以抽象藝術(shù)為主，創(chuàng)作涵蓋多種不同的題材，畫面中也是截然不同的色彩效果。港大美術(shù)博物館總監(jiān)Florian告訴香港商報(bào)記者：「展覽從兩個(gè)對(duì)稱的展廳開始，各自展出兩位藝術(shù)家60年代後期的作品，最後於中央的大廳匯聚。按照空間劃分作品而非以年份展示的原因是，兩位藝術(shù)家雖然年齡相同，但風(fēng)格完全不同?！?/span> 黑崎彰木刻版畫《赤色的暗 7》，1970。 黑崎彰：自然與環(huán)境的抽象探索 黑崎彰的作品以自然與環(huán)境為主題，通過(guò)木版畫技術(shù)展現(xiàn)出自然的抽象美感。他的作品色彩鮮明，充滿了對(duì)自然的敬畏與思考，尤其是在描繪環(huán)境變遷和人類對(duì)自然的影響時(shí)，展現(xiàn)了他對(duì)當(dāng)代社會(huì)的批判性思考。黑崎的創(chuàng)作過(guò)程不僅體現(xiàn)在技法的創(chuàng)新，更融入了他對(duì)環(huán)保議題的深刻關(guān)注，這使得他的作品在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上也獲得了廣泛的認(rèn)可。 在此次展覽中，觀眾將欣賞到他經(jīng)典的木刻版畫系列，透過(guò)這些作品，黑崎彰展示了他如何以色彩和構(gòu)圖表現(xiàn)自然的抽象變化。從地平線上的樹木到遼闊的天空，他的作品不僅是對(duì)視覺(jué)的衝擊，更是一次對(duì)自然與人類關(guān)係的深刻反思。
中林忠良銅版畫《轉(zhuǎn)位 ’87–地–II》，1987年。
中林忠良 銅版畫《Position ’77–5》，1977年。
中林忠良：黑與白的哲學(xué)思考 與黑崎彰的鮮艷色彩不同，中林忠良的作品以黑白對(duì)比為特色，特別是在銅版畫創(chuàng)作中，他運(yùn)用了獨(dú)特的「黑暗」技法，營(yíng)造出一種神秘且深刻的氛圍。中林忠良的作品常以細(xì)膩的黑色調(diào)為主，彷彿將觀者引入一個(gè)無(wú)限延展的空間，讓人思考光明與黑暗之間的辯證關(guān)係。他的創(chuàng)作風(fēng)格內(nèi)斂而深沉，將哲學(xué)思考融入畫作中，並通過(guò)簡(jiǎn)約的表現(xiàn)形式闡述對(duì)生命、自然與社會(huì)的深刻理解。
日本國(guó)駐香港總領(lǐng)事館廣報(bào)文化部部長(zhǎng)西野幸龍、展品收藏家許敏志、港大博物館學(xué)會(huì)主席蔡劉月寰以及港大美術(shù)博物館總監(jiān)羅諾德出席展覽開幕禮。
版畫藝術(shù)的復(fù)興與多樣化 黑崎彰與中林忠良的創(chuàng)作不僅在技法上銳意求新，還帶動(dòng)了日本版畫藝術(shù)的復(fù)興浪潮。隨著版畫技術(shù)的不斷進(jìn)步以及抽象藝術(shù)的興起，這些創(chuàng)新力量推動(dòng)了日本當(dāng)代版畫的多樣發(fā)展。他們的作品主題與戰(zhàn)後日本社會(huì)的快速轉(zhuǎn)變息息相關(guān)，反映了藝術(shù)家對(duì)自我表達(dá)的專注，以及對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注。（攝影、記者：Katherine）
展覽詳情
展出日期：2024 年 10 月 16 日（星期三）至 2025 年 2 月 16 日（星期日）
開放時(shí)間：星期二至星期六，上午 9 ： 30 至下午 6 ：00；星期日，下午 1 ：00至 6 ：00
逢星期一、公眾及大學(xué)假期休息
地點(diǎn)：香港薄扶林般咸道 90 號(hào) 港大美術(shù)博物館徐展堂樓一樓
費(fèi)用：免費(fèi)入場(chǎng)，因應(yīng)港大最新遊客分流措施，敬請(qǐng)由馮平山樓地面入
電話：（香港）852-2564 0768
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