從古到今，長(zhǎng)洲都是香港最繁盛的市集之一，不但人口最多，風(fēng)景亦是最為秀麗，因此吸引不少遊人學(xué)者詩(shī)人墨客到長(zhǎng)洲遊山玩水，甚至居住。長(zhǎng)洲島上有一位六七十歲，半隱世極低調(diào)的中國(guó)工筆書畫家，他的名字叫楊長(zhǎng)明，現(xiàn)在他正經(jīng)營(yíng)自己的雜貨舖，除繪畫外，每年的長(zhǎng)洲太平清醮他也會(huì)製作飄色。他常說(shuō)：「我很普通，沒有什麼了不起，只因我是個(gè)會(huì)繪畫的雜貨店主，人們感覺到有點(diǎn)驚訝而已?！顾陌职謥?lái)自潮州，於上世紀(jì)五六十年代在筲箕灣從事陶瓷繪畫工作，楊長(zhǎng)明三歲時(shí)舉家遷至長(zhǎng)洲居住至今，因?yàn)楫?dāng)年長(zhǎng)洲有足夠地方，除繪畫陶瓷外還可以燒焗陶瓷。
楊長(zhǎng)明所繪的界畫《維摩演教圖》。
為完成蒼蠅微繪花三個(gè)月
楊長(zhǎng)明小時(shí)候因?yàn)楦赣H的工作關(guān)係而愛上了中國(guó)工筆畫，在眾多兄弟姐妹中，是最喜歡繪畫的一個(gè)。後來(lái)他跟老師習(xí)畫，每晚由9至11時(shí)練習(xí)工筆畫，內(nèi)容題材多樣化，有風(fēng)景、人物、馬及仙佛神像等，例如繪畫觀音像除了要有很好的工筆畫功外，古今風(fēng)格須融於一體，還要加點(diǎn)創(chuàng)意在觀音像背後有爆發(fā)的光線放射，這才有不同的視覺效果。當(dāng)他的工筆畫有一定水準(zhǔn)造詣時(shí)，他轉(zhuǎn)向微型工筆畫研究，題材也改作了蚊、蟻、蒼蠅等。曾經(jīng)為了完成一隻蒼蠅的微繪，他要花上三個(gè)月來(lái)精繪細(xì)畫這蒼蠅，完成後蒼蠅栩栩如生立現(xiàn)紙上。兩年後他再進(jìn)一步向微型中國(guó)書法研習(xí)，最先他於半寸九宮格內(nèi)寫上四個(gè)字，當(dāng)掌控到後可增至九個(gè)字，最後可增加至二十五個(gè)字，他的微型中國(guó)書法是這樣練成的。
楊長(zhǎng)明工筆微繪的蒼蠅，栩栩如生。
此後楊長(zhǎng)明再向界畫探索，那是一種可能失傳的中國(guó)古代工筆畫，故有人稱它為末落畫。早於晉代已有界畫出現(xiàn)，及至隋代界畫已發(fā)展得很好，但近代擅長(zhǎng)界畫者也不多，除中國(guó)美術(shù)界外恐怕很少人知道什麼是界畫。界畫即界劃，界是界尺，基本上專供毛筆繪畫亭臺(tái)樓閣直線的工具，作畫時(shí)使用界尺引筆繪畫直線。後來(lái)界畫的內(nèi)容由直線的亭臺(tái)樓閣增至曲線的人物車船器物等，曲線還是要精細(xì)的工筆畫來(lái)繪製的，作畫的直線還是要平行工整寫實(shí)無(wú)誤造型準(zhǔn)確，最出名的界畫有清明上河圖及滕王閣圖。
須高度集中 不容半點(diǎn)出錯(cuò)
楊長(zhǎng)明是沒有老師教授界畫的，他只能從旁觀看人家繪界畫，再細(xì)心分析及不斷反覆練習(xí)，終於掌握到繪界畫的技巧，多年來(lái)?xiàng)铋L(zhǎng)明只畫了兩三幅界畫，都要在晚間繪畫的，因?yàn)橐叨燃芯癫荒苡邪朦c(diǎn)出錯(cuò)，否則前功盡廢。其中一幅界畫名稱是《維摩演教圖》，也要花上兩個(gè)多月時(shí)間才完成，其內(nèi)容是裝病在家的維摩詰，向奉佛祖之命來(lái)探病的文殊菩薩宣講大乘佛教教義的場(chǎng)面。過去的二三十年間楊長(zhǎng)明只接觸過一位來(lái)自內(nèi)地的界畫師，至今他還未見過香港有界畫出現(xiàn)，是否香港人不懂繪界畫或不想繪界畫那就不得而知，無(wú)論怎樣，長(zhǎng)洲楊長(zhǎng)明可能是香港唯一懂繪界畫的人了。惟他的心願(yuàn)還是教學(xué)生繪畫，希望有學(xué)生能青出於藍(lán)。
作者介紹
張浩林，早年修讀平面設(shè)計(jì)時(shí)，對(duì)字體及攝影產(chǎn)生濃厚興趣，畢業(yè)後從事雜誌設(shè)計(jì)工作多年，後轉(zhuǎn)職公營(yíng)機(jī)構(gòu)當(dāng)攝影師。年幼時(shí)遷居漁港筲箕灣後，喜歡中國(guó)節(jié)慶習(xí)俗。公餘時(shí)除拍攝記錄外也撰寫投稿，先後有國(guó)泰航機(jī)雜誌DISCOVERY、亞洲周刊、相機(jī)世界、明報(bào)周刊及明報(bào)等。
頂圖：楊長(zhǎng)明細(xì)述繪觀音圖的經(jīng)過。 張浩林提供圖片
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